04 15275 06 4399901869295 23 DE161050927 25 1065107307 Dr. Ludwig Reichert Verlag Inhaberin Ursula Reichert Ursula Reichert info@reichert-verlag.de 20251112 04 EUR

reichert-verlag.de3688 03 01 04 15275 01 Reichert LGNR 3688 15 9783954906888 06 10.29091/9783954906888 22 urn:nbn:de:0306-9783954906888-3 00 ED E107 09 09 09 75 09 76 DE 00 11 03 10 02 41.0 01 02 Monumenta Artis Romanae 01 01 Reproduktion und Bild Zur Wiederholung und Vervielfältigung von Reliefs in römischer Zeit 1 A01 16 0000000493163414 25 1104859947 21 0000000262959001 Arne Reinhardt Reinhardt, Arne Arne Reinhardt 01 ger 00 216 03 200 01 192 02 8 26 2.0 9553 93 1.4 JBCC 93 1.4 NKD 94 1.4 1QBAR 20 Ägypten; Alte Geschichte; Altertumswissenschaften; Archäologie; Geschichte; Griechenland; Ikonographie; Italien; Klassische Archäologie; Kunstgeschichte; Relief; römisch; Skulptur 02 00 The ancient (re-)production of images seen through a cultural-historical perspective is at the heart of this study, which, by the means of case studies, examines the specific situational conditions and various influences concerning the production of relief images in the period between the first century B.C.E. and the second century C.E. in Central Italy and Attica. The focus of the first part is on questions regarding the handling of ancient techniques of reproduction, the reception of preceding images and the alterability of their contents. The second part, which builds on the first, is dedicated to the modification of pre-existing images as well as the contextual embedment of relief images, which were manufactured as serial pieces for the furnishing of private and public spaces. Die Studie thematisiert die antike Bild(re)produktion aus kulturgeschichtlicher Perspektive und untersucht mit Fallbeispielen die spezifischen situativen Gegebenheiten und unterschiedlichen Einflüsse bei der Erstellung von Reliefbildern im Zeitraum vom 1. Jh. v. Chr. bis zum 2. Jh. n. Chr. in Mittelitalien und Attika. Im Fokus des ersten Teils stehen Fragen der Handhabung der antiken Reproduktionstechnik, der Rezeption vorausgegangener Bilder und der Veränderlichkeit ihrer Inhalte. Der darauf aufbauende zweite Teil widmet sich der Abwandlung von Vorlagen sowie der kontextuellen Einbindung von Reliefbildern, die als Serienstücke zur Ausstattung privater und öffentlicher Räume gefertigt worden sind. 03 00 The (re-)production of Roman imagery as a phenomenon of ancient cultural history is at the heart of the volume at hand. It aims to provide close insight into visual culture as well as a differentiated assessment of the question, in what settings and with which needs in mind compositions were being iterated and replicated in the period from the first century B.C.E. to the second century C.E. While focusing on the participating protagonists and their intentions as well as on aspects of representation, a special emphasis is placed on the alterability of images and their contextual embedment. In the first part of the book the technical foundations are being examined in a complementary approach through the example of the so-called toreutic plaster casts (in particular moldings of vessel walls showing reliefs). Here in particular, the situational conditionality of the (re-)production becomes evident, as one finds on equal footing complete and – even more frequently – partial reproductions, which served as a starting point for new compositions in the sense of the modern ‘copy and paste’ and were received as such by other handicraft branches. The main part of the work is concerned with serial pieces in the field of marble reliefs as well as relief carriers belonging to the luxurious Roman décor. After discussing the term ‘series’ the focus of the subsequent three detailed studies is on the congruency and variance respectively between serial pieces, whereat the latter is being interpreted as an indication for external influences on image reproduction. In this sense in the case of the Piraeus reliefs selective deviations in design and motif within the series of this find come to attention, which can be read as a confident, independent exertion of influence by the executive sculptors within the cultural setting of the Second Sophistic. The next case study deals with a multi-piece consecration gift in the Temple of Diana in Nemi and interprets the two appendant series and their variance with regard to the representational intensions of the benefactor. The observations made in these case studies are being presented with further serial pieces in a last detailed study. On this basis, overarching phenomena within luxurious Roman décor, within which the subject of serial production forms a characteristic facet of visual culture, become evident. The work ties in with current research discussions from both Classical Archaeology and Art and Cultural Science and aims to broaden the established view of the ancient reproduction of images as a traditional question of diachronic pictorial reference or technological history respectively. Through its synchronous and context-related viewing of reproduced images the representation of participating protagonists, prevalent habits of seeing and aesthetic ideas as well as overriding questions regarding the constitution of meaning in images become more apparent as important facets of ancient image (re-)production. Im Zentrum der Arbeit steht die römische Bild(re)produktion als ein Phänomen der antiken Kulturgeschichte. Ihr Ziel sind nahsichtige Einblicke in die Mechanismen der visuellen Kultur sowie eine differenzierte Beurteilung der Frage, vor welchen Hintergründen und mit welchen Bedürfnissen Bildentwürfe im Zeitraum vom 1. Jh. v. bis zum 2. Jh. n. Chr. wiederholt und vervielfältigt wurden. Dabei richtet die Arbeit den Blick auf die beteiligten Akteure, ihre Intentionen sowie Aspekte der Repräsentation und schenkt speziell der Veränderlichkeit von Bildern und ihrer kontextuellen Einbettung große Aufmerksamkeit. In einem komplementären Ansatz werden dafür im ersten Teil die technischen Grundlagen am Beispiel der so genannten toreutischen Gipsabgüsse (speziell der Abformungen von reliefierten Gefäßwänden) untersucht. Dort lässt sich deutlich die situative Bedingtheit der Bild(re)produktion zeigen, finden sich doch gleichberechtigt sowohl vollständige Wiedergaben als auch – sogar häufiger – partielle Reproduktionen, die als Ausgangspunkt für neue Bildfindungen im Sinne des modernen ›copy & paste‹ dienten und als solche von anderen Handwerkszweigen rezipiert wurden. Der Hauptteil der Arbeit beschäftigt sich mit Serienstücken im Bereich der marmornen Reliefs und Reliefträger des römischen ›Ausstattungsluxus‹. Nach einer Diskussion des Serien-Begriffs liegt der Fokus der folgenden drei Detailstudien auf der Frage der Kongruenz beziehungsweise Varianz zwischen Serienstücken, wobei letztere als Indikator für die äußere Beeinflussung der Bildreproduktionen interpretiert wird. Bei den Piräus-Reliefs fallen in diesem Sinn punktuelle gestalterische und motivische Abweichungen innerhalb der Serien dieses Fundes auf, die sich als eine selbstbewusste, eigenständige Einflussnahme der ausführenden Bildhauer innerhalb des kulturellen Umfelds der Zweiten Sophistik lesen lassen. Das nächste Fallbeispiel thematisiert ein mehrteiliges Weihegeschenk im Diana-Heiligtum von Nemi und interpretiert die zwei zugehörigen Serien und ihre Varianz mit Blick auf die Repräsentationsabsichten des Stifters. Die in diesen Fallstudien gewonnenen Beobachtungen werden in einer letzten Detailstudie mit weiteren Serienstücken konfrontiert. Auf dieser Grundlage werden übergreifende Phänomene im Bereich des römischen Ausstattungsluxus sichtbar, innerhalb dessen das Thema der Serienfertigung eine charakteristische Facette der visuellen Kultur bildet. Die Arbeit schließt an aktuelle Diskussionen sowohl von klassisch-archäologischer Seite als auch in den Kunst- und Kulturwissenschaften an und möchte den etablierten Blick auf die antike Bildreproduktion als eine traditionelle Frage des diachronen Bildbezugs beziehungsweise der Technikgeschichte weiten. Durch ihre synchrone und kontextbezogene Betrachtungsweise der reproduzierten Bilder treten die Repräsentation der beteiligten Akteure, herrschende Sehgewohnheiten und ästhetische Vorstelllungen sowie übergeordnete Fragen der Konstituierung von Bildbedeutungen deutlicher als wichtige Facetten der antiken Bild(re)produktion hervor. 06 00 „Reinhardt hat zu einem komplexen und so noch nicht betrachteten Thema eine ambitionierte Arbeit geschrieben, die manchmal mehr wissen will, als das schüttere Material hergibt, und darum ohne Hypothesen nicht auskommt. Der Autor hat eine gewisse Langatmigkeit seiner Texte wohl selbst bemerkt und darum vier Kapiteln ein Resümee angehängt. Die (auch durch die Zitierweise) überlangen mehr als tausend Anmerkungen belegen seine enorme Belesenheit bis hin zu den neuesten bildwissenschaftlichen Theorien. Doch sind all diese Absicherungen nicht so förderlich wie der ebenfalls bewiesene scharfe Blick auf die Befunde.“ Von Volker Michael Strocka In: Bonner Jahrbuch Bd. 220 (2020), S. 449-452 12 00 Arne Reinhardt, born in 1985, studied Classical Archaeology as well as Latin and Greek Philology at the University of Munich with semesters abroad in Florence and Rome. From 2011 to 2015 he was a project collaborator at the Winckelmann Institute of the Humboldt University of Berlin, where he also wrote his dissertation, which was overseen by Susanne Muth and later awarded the travel grant of the German Archaeological Institute. Since 2016 Arne Reinhardt is a research associate at the Archaeological Institute of the University of Heidelberg. His research focuses on Roman Archaeology in the field of visual culture – here in particular on relief sculpture in marble and terracotta – as well as on archaeological reception research. Arne Reinhardt, geboren 1985, studierte in München Klassische Archäologie sowie Lateinische und Griechische Philologie mit Auslandssemestern in Florenz und Rom. 2011–2015 war er zeitweise Projektmitarbeiter am Winckelmann-Institut der Humboldt Universität zu Berlin und verfasste dort seine Promotion, die von Susanne Muth betreut und später mit dem Reisestipendium des Deutschen Archäologischen Instituts ausgezeichnet wurde. Seit 2016 ist Arne Reinhardt Akademischer Mitarbeiter am Archäologischen Institut der Universität Heidelberg. Seine Forschungsschwerpunkte liegen in der römischen Archäologie im Bereich der visuellen Kultur, speziell der Reliefplastik in Marmor und Terrakotta, sowie in der archäologischen Rezeptionsforschung. 01 00 03 02 01 D502 02 1200 03 862 07 163920 https://medialibrary.reichert-verlag.de/media/original/9783954906888.jpg 41 00 04 02 01 E107 06 0e8adae3bf273bbd2f7f412556ae4cb4 07 701399 https://medialibrary.reichert-verlag.de/media/pdf/9783954906888_preface.pdf 15 00 04 02 01 E107 06 2674d18ed5eea8851c41bf9b74933db7 07 626158 https://medialibrary.reichert-verlag.de/media/pdf/9783954906888_sample.pdf 25 00 04 02 01 E107 06 e0b81c56f0a8edfc517a082f9587824f 07 543547 https://medialibrary.reichert-verlag.de/media/pdf/9783954906888_toc.pdf Reichert Verlag 01 04 15275 06 4399901869295 23 DE161050927 25 1065107307 Dr. Ludwig Reichert Verlag Inhaberin Ursula Reichert 01 https://reichert-verlag.de 02 https://medialibrary.reichert-verlag.de/9783954906888_reproduktion_und_bild/ 03 https://medialibrary.reichert-verlag.de 31 https://medialibrary.reichert-verlag.de/de/file/9783954906888_ebook.pdf Wiesbaden DE 10 04 15275 06 4399901869295 23 DE161050927 25 1065107307 Dr. Ludwig Reichert Verlag Inhaberin Ursula Reichert Ursula Reichert +496119465911 info@reichert-verlag.de Tauernstraße 11 Wiesbaden 65199 DE 04 01 20200909 11 2019 13 15 9783954904402 BB 00 23 DE146124076 Brockhaus Kommissionsgeschäft GmbH 01 https://www.brocom.de 20 02 00 02 110.00 01 R 7.00 EUR DE